Четверг, 29.06.2017, 07:43
All-Art.do.am!
Все об искусстве
Главная Регистрация Вход
Приветствую Вас Гость | RSS
Форма входа

Меню сайта

Рассылка на E-mail


rss2email

Новое в Библиотеке
Шахматова Е.В. - Метафизика «Чёрного квадрата» К.Малевича
Е. Ф. Ковтун - Победа над солнцем - начало супрематизма.
Н.В. Смолянская - Распыление «Черного квадрата» как феномен «возвращения» в искусстве XX века
Л. Кацис - «Черный квадрат» Казимира Малевича и «Сказ про два квадрата» Эль-Лисицкого в иудейской перспективе

Величайшие творцы ХХ века:

Друзья сайта
  • Tatyana_Art - Кое-что о компьютерной графике. Портфолио. Уроки компьютерной графики (2D и 3D)

  • Галерея иконописи и убранств храмов

  • Галерея мировых шедевров

  • Величайшие художники ХХ века

  • Best-Art - Галерея творческих работ наших современников.


  • Главная » Статьи » Искусство » Красящие вещества

    Желтые пигменты

    Охры* представляют собой смесь гидроокисей железа с каолином, силикатами, гипсом и органическими веществами. Эта земляная краска окрашена в различные оттенки желтого цвета. Охра широко распространена по всему свету. Охра красивейшего оттенка, так называемая «ситинобра», происходит из Франции (Воклюз): так называемые «сиены» — из Италии (Тоскана. Сицилия). В настоящее время добывают ценные сорта охры и в Советском Союзе на Урале, Кавказе, в Воронежской области.

    Природные охры содержат иногда сернистое железо; в смеси с другими красками они могут вызвать порчу картин. Эти сернистые соединения растворяются в воде, потому художественные, хорошо отмученные пигменты их не содержат. Краски из таких пигментов можно без всякого опасения смешивать на палитре с любой другой.

    Охры весьма стойки к воздействию атмосферы, света и в смеси с другими красками. Исключение составляет краплак, который в смеси с охрой быстро обесцвечивается. Эти две краски не следует смешивать на палитре, а только наносить отдельно слоями: например, подмалевок, выполненный охрой, лессировать краплаком.

    Поступающие в продажу порошкообразные охры слишком грубозернисты для художественной живописи. Сначала следует удалить из них отмучппанием и декантацией более грубые глинистые частицы и лишь после этого их можно растирать со связующим в краску. Хорошо отмученная охра не только состоит из более тонких частиц, но отличается и большей красящей и кроющей способностью.

    Собственно красящим веществом, составляющим меньшую часть пигмента, является гидроокись железа [Fе(ОН)3]. По своему химическому составу отдельные виды охры соответствуют минералам: лимониту, гетиту, пероксидериту и ксантосидериту.

     

    Соединения железа

    Соединения кремния

    Соединения алюминия

    Вода

    Французская охра

    22,80
    48,50
    14,50
    6,89

    Итальянские сиены

    59-66
    13-23
    0-2,7
    13-26

    Умбра кипрская

    36,50
    29,50
    2,70
    13

    Марсовая желтая

    80
    -
    СаСО320
    -
    В СССР

    Охра турланская

    75-87,31
    -
    0,9-3,98
    1,18

    Охра бутурлиновская

    20,7-28,5
    35-46
    16-32
    -

    Охра нагомарская

    22,33
    41,16
    22,91
    -

    Охры гигроскопичны. Как видно из таблицы, соединения алюминия и кремния, входящие в состав охры, удерживают значительные количества воды, которая может оказать неблагоприятное влияние на сязующие, чувствительные к влаге. В нормальной сухой среде охры совершенно безвредны и их можно употреблять во всех техниках, в том числе и в настенных росписях. Их качество достаточно испытано, так как цветные глины применяли постоянно с доисторических времен вплоть до настоящего времени.

    По оттенку мы различаем охру светлую, золотистую и темную; эти охры в общем обладают хорошей укрывистостью. Природные и прокаленные сиены являются пигментами лессировочными.

    Природная сиена — это прозрачная темная охра, которая ценится больше всего в том случае, если она имеет глубокий, холодный, зеленоватый оттенок. Она содержит 50—70% соединений железа, больше кремнезема, чем каолина и известняка, и около 1% окиси марганца. Этот пигмент поглощает 70—200% масла, и поэтому его считают менее стойким, хотя выявлению пожелтения масла в значительной мере препятствует собственный желто-коричневый цвет пигмента. Сиены светлых тонов — малоценный пигмент.

    При обжиге природная сиена переходит в сиену жженую, имеющую коричнево-красный тон. Наиболее красивыми и самыми употребительными являются ее глубокие оттенки, которые, однако, трудно найти в продаже в мелкой упаковке. Оба вида сиены — природной и прокаленной — приобретают самый красивый оттенок только после весьма тщательного и тонкого растирания.

    В истории европейской живописи сиены, подобно охре, встречаются с древнейших времен во всех техниках.

    Умбра является смесью бурого железняка (около 50%) с гидроокисью марганца (12%), глиной и силикатами. Она стойка на свету и воздухе, хорошо кроет и не ядовита. Наилучшей считается кипрская умбра, отличающаяся холодным, зеленоватым оттенком. При прокаливании она приобретает теплый, красноватый тон и переходит в жженую умбру. Оба вида умбры — жженая и нежженая — стойки в щелочной среде и являются хорошим материалом не только для нежирной темперы, акварели, гуаши и пастели, но и для настенной живописи. В смесях с другими красками они стойки. В масле, которого умбра поглощает 50—100%, она частично растворяется, окрашивает масло в темно-коричневый цвет и, так как в этом виде она не имеет зерна, проникает в верхние слои других красок, которые вследствие этого темнеют. Содержащийся в умбре марганец действует на масло как сиккатив; поэтому умбра хорошо сохнет, однако одновременно имеет склонность к растрескиванию, особенно на масляных грунтах. Поэтому ее не следовало бы применять в масляной живописи. Умбру иногда фальсифицируют и подкрашивают бурым углем. От других коричневых красок умбру можно отличить по тому, что при действии на нее соляной кислоты выделяется хлор.

    Марсы желтые и коричневые — это искусственные охры. Их получают осаждейнем известью из растворов солей железа. На воздухе и свету они абсолютно стойки, частицы их тонки. Это пигменты с весьма интенсивным оттенком, чем они превосходят природные охры. Они не ядовиты, их можно смешивать со всеми красками, они стойки в щелочной среде. При обжиге охры и марсы желтые переходят в красные окиси железа, о которых говорится в главе о красных пигментах.

    Желтый кадмий — это сернистый кадмий (CdS). Светлые, средние и оранжевые кадмии — пигменты, стойкие на свету и воздухе, хорошо кроют. Поэтому они вытеснили все менее стойкие желтые краски, употреблявшиеся старыми мастерами, и применявшийся до недавнего времени хромовый и цинковый крон. Их получают разными методами, чаще всего выделением сернистым натрием из растворов растворимых солей кадмия.

    Лимонный кадмий, отличающийся наиболее светлым, холодным оттенком, не стоек. При окислении обесцвечивается, бледнеет и приобретает грязный серо-зеленоватый тон, подобно хромовому желтому. Обычно он готовится в виде субстратной краски на каком-нибудь белом пигменте.

    Кадмии желтые, с лимонным оттенком являются до настоящего времени величайшим злом живописной палитры; хромовый желтый, цинковый желтый и каменноугольные красители недостаточно стойки. Баритовая желтая более стойка, но не обладает необходимой кроющей способностью. Наиболее надежной краской считается ауреолин.

    В настоящее время кадмий лимонный получают следующим способом: сначала его выделяют на свинцовых белилах, как субстрате, а потом прокаливают. Так как подобным методом получают литопон, то кадмий лимонный называют кадмием литопоновым. Он тем ценнее, чем выше была температура при его получении. Лимонный кадмий, полученный этим способом, считается стойким.

    Кадмий желтый нельзя смешивать с медными красками, медянкой, горной лазурью, так как он чернеет. Предположение, что кадмиевые краски не стойки в смеси с окислами железа, неправильно. Качество продаваемого желтого кадмия разное, я художнику следовало бы писать желтым кадмием только таких фирм, которые гарантируют качество своего продукта. Если желтый кадмий изготовлен тщательно, то он не содержит свободной серы и поэтому стоек и в смеси со свинцовыми красками. Его можно тогда смешивать со всеми красками, применяемыми в настоящее время художниками.

    Желтый кадмий хорошо кроет. Он поглощает около 40% масла, с которым он сохнет медленно. Его необходимо растирать со связующим, взятым с избытком, так как при нормальном количестве он имеет склонность к растрескиванию после высыхания. Эту краску можно употреблять во всех техниках. В случае применения для фрески желтый кадмий следует испытать сильными щелочами, так как некоторые сорта этой краски не переносят щелочной среды.

    Желтые кадмиевые краски были изобретены в 1817 г. Стромейером, в живописи их стали употреблять с половины XIX столетия. До этого их применяли в живописи лишь в отдельных случаях.

    Кобальтовая желтая, ауреолин — является соединением азотнокислого кобальта [Co (NO3)2 • 6H2O] с азотнокислым калием (KNO3). Своим красивым чистым оттенком и небольшой кроющей способностью напоминает настоящую индийскую желтую, которую она также часто заменяет в акварели. На свету она стойка, однако сильные кислоты и основания разлагают ее. В воде частично растворяется. Она более стойка как акварельная краска, нежели масляная; масла она поглощает значительные количества, при окислении с маслом немного темнеет. В смеси с большей частью неорганических красок она стойка; ее не следует, однако, смешивать с ультрамарином. Она способствует обесцвечиванию органических красителей (и краплака), в смеси с которыми буреет.

    Ауреолин был открыт Б. В. Фишером в 1848 г.; в качестве художественной краски впервые стал применяться в период между 1860—1880 годами. Он принадлежит к наиболее дорогим краскам и поэтому мало употребляется.

    Неаполитанская желтая, неаполитанский крон, сурьмянокислый свинец [Pb3(SbO4)2] считается некоторыми технологами абсолютно стойким пигментом, другими же, наоборот,— нестойким. Качество этой краски заметно зависит от способа производства, ибо наряду со стойкими сортами, существуют также и нестойкие, чем и объясняются разноречивые мнения специалистов. Так как лакокрасочные заводы с многолетней традицией заменяют этот пигмент смесью свинцовых или цинковых белил с желтым кадмием, то лучше не употреблять его, в особенности в тех случаях, когда его бледный оттенок можно получить смешиванием разных стойких красок. Неаполитанская желтая, подобно всем свинцовым пигментам, чернеет при воздействии сероводорода.

    Желтые соединения сурьмы и свинца найдены в керамических желтых глазурях Вавилонии, Ассирии и Египта эпохи 19-ой династии. Однако вопрос, действительно ли употребляли этот пигмент и в живописи и тождественна ли ему серная светло-желтая краска на картинах старых мастеров, является спорным. Самый старый из известных рецептов производства неаполитанской желтой составлен Пассером в 1758 году.

    Желтый ультрамарин. Под этим названием подразумевается баритовый или стронциевый крон или смесь обоих.

    Баритовая желтая, хромат бария (ВаСгО4), бледно-лимонного цвета, в смеси с другими красками стоек,однако кроющая способность его так мала, что он не имеет никакого значения для масляной живописи. Как акварельная краска баритовый крон считается вполне стойким на свету, хотя некоторые технологи (Г. Вагнер, Е. Шток и Г. Хауг) указывают, что на свету она приобретает зеленоватый оттенок. Д. И. Киплик не рекомендует употреблять смесь баритовой желтой с белилами, неаполитанской желтой, ультрамарином и кобальтовыми красками. В известковых техниках эта краска оказалась непригодной.

    Баритовую желтую открыл Вокелен, который описал ее производство в 1809 году.

    Стронциановая желтая, хромат стронция (SrCrO4), имеет такой же тон, как баритовая желтая, менее светостойкая, так как при воздействии прямых солнечных лучей зеленеет.

    Цинковая желтая, хромат цинка (ZnCr2O4), бывает от лимонно-желтого до зеленоватого оттенка, в воде частично растворяется и на свету нестойка. Поглощает масла 40% и хорошо с ним сохнет, быстро меняет свой тон на серо-зеленый.

    Открыта Вокеленом в 1809 году, в больших количествах ее стали применять с половины прошлого столетия, а в качестве художественной краски еще позже.

    Хромовые желтые, хроматы свинца (РbСrО4), имеют красивые насыщенные тона и хорошо кроют, однако они на свету нестойки, выцветают и приобретают грязный серо-зеленоватый оттенок. Под воздействием сернистого ангидрида, содержащегося в воздухе, образуются сернокислый свинец белого цвета и зеленоватая хромовая краска:

    РbСrО4
    +
    3SO2
    +
    2О
    2PbSO4
    +
    Cr2SO4 (OH)4

    Хромовая желтая

     

    Сернистый ангидрид

     
    Вода.
     

    Водонерастворимая соль белого цвета

     

    Зеленый пигмент

    Оранжевые оттенки несколько более стойки и их можно употреблять для фрески и щелочной (казеиновой) темперы. Хромовые желтые не растворяются в воде, но растворяются в неорганических кислотах и щелочах. От сероводорода чернеют.

    Впервые хромовые желтые получены Вокеленом в 1809 году выделением из растворов хромовых солей. В XIX веке их охотно употребляли художники; сейчас вместо них применяют желтый кадмий, превосходящий их по стойкости.

    Массикот, окись свинца (РbО), пигмент, серо-желтого оттенка, употреблявшийся старыми мастерами, не выпускается уже более столетия. Получали его нагреванием свинцовых белил в течение определенного времени до 300° С. По своим свойствам массикот похож на свинцовые белила: сильно кроет, быстро сохнет, стоек на свету, чернеет от сероводорода и не переносит щелочной среды. Другие окислы — оранжевый свинцовый глет — уже издавна применяются в качестве сиккатива для олифы и лаков.

    Массикот принадлежал к важнейшим пигментам старых мастеров начиная с эпохи эллинизма вплоть до XVIII столетия. Его производство описал Плиний. Он был обнаружен на египетских картинах эпохи династии Птоломеев. Регулярно преобладает на готических и ренессансных картинах, особенно на расписанных металлических предметах, оружии, парче и, кроме того, в нижних красочных слоях изображений зеленой одежды, плащей и зеленых растений. На картинах старых мастеров он хорошо сохранился. С начала XIX века его производство прекратилось, и в настоящее время массикот является неизвестной краской. Это объясняется тем обстоятельством, что чистая окись свинца, вырабатываемая в настоящее время, не стойка, быстро сереет и темнеет. Секрет старого производства, кажется, раскрыт. В лаборатории бельгийских музеев выполнен спектральный анализ фрагмента желтой краски ренессансной картины нидерландской школы, причем установлено, что массикот старых мастеров содержал наряду со свинцом также и олово. К такому же выводу пришли в национальной галерее в Праге также в результате выполненного спектрального анализа желтого пигмента с поздней готической картины. В обоих указанных случаях массикот не являлся чистой окисью свинца, а станнатом свинца. Прежде чем можно будет окончательно решить вопрос химического состава массикота старых мастеров, следует подождать результаты дальнейших анализов желтых красок на картинах разных периодов развития живописи, досках готической эпохи и эпохи Возрождения, особенно в изображениях металлических предметов — оружия и золотой парчи. На всех этих картинах массикот прекрасно сохранился. С начала XIX века прекратилось его производство, и в настоящее время массикот почти неизвестен художникам. Мартин де Вильд обратил внимание на то, что при анализах этот пигмент часто путают с неаполитанской желтой, которой он сам не обнаружил ни на одной из исследованных голландских картин XV—XIX столетий.

    Аурипигмент, сернистый мышьяк — желтая мышьяковая обманка (As2S3), блестящего золотисто-желтого цвета, не стоек в смеси с другими красками. Сильно ядовит, так как содержит мышьяк (As2O3),** и поэтому в настоящее время заменен другими желтыми пигментами.

    В живописи старых мастеров он впервые был применен египтянами в период среднего царства. В средние века применялся в рукописях с миниатюрами, им заменяли письмо золотом. Его называли «орпимеит», он не исчез даже в эпоху Возрождения. Привозили его из Малой Азии. О нем упоминают в своих сочинениях Гераклий, Теофил, Ченнино Ченнини; упоминается также в Неаполитанском и Страсбургском манускриптах. В нидерландской живописи с XV до XIX столетия уже не встречается ***, вероятно, потому, что искусственно получаемый аурипигмент был ядовит, между тем как природный минерал, который применялся в прежние эпохи, был безвредным.

    Реальгар, сернистый мышьяк — красная мышьяковая обманка (As2S2), похож своими свойствами на аурипигмент; цвет его от золотисто-оранжевого вплоть до красного. Как пигмент реальгар был известен уже в средние века, но его применяли намного меньше, чем аурипигмент.

    Желтые краски органического происхождения.

    Индийская желтая, не фальсифицированная, является продуктом патологического обмена веществ у коров, питающихся манговыми листьями. Это — лессировочная краска красивого золотисто-желтого, даже оранжевого цвета, несколько мутноватого оттенка. В более толстом слое она желто-коричневого оттенка. Светостойка.

    Ее импортировали из Индии, однако в 1908 г. власти в Индии запретили ее производство. В настоящее время под этим названием продаются исключительно заменители, подделки — каменноугольные красители. Если она заменена индантреновой желтой, то она стойка; однако порой ее имитируют менее стойкими каменноугольными красками. Иногда под названием индийской желтой продается в качестве акварельной краски кобальтовая желтая — ауреолин.

    Ганзейская желтая, нерастворимый азокраситель разных оттенков, от лимонного вплоть до оранжевого, отличается светостойкостью и значительной щелочестойкостью, хотя, подобно всем каменноугольным красителям, не абсолютно стойка в щелочной среде (в извести или смеси с цинковыми белилами).

    Растительные желтые красители в настоящее время целиком заменены каменноугольными красителями и минеральными пигментами; раньше их получали экстракцией из ягод, цветов и коры деревьев. Это были золотисто-желтые красители неодинакового качества, из них некоторые отличались поразительной светостойкостью. В живописи старых мастеров, которые всегда испытывали недостаток в стойком минеральном желтом пигменте интенсивного оттенка, употребляли в основном следующие растительные красители:

    Стиль де грен «schiet-gheel», «Schiittgelb» (шитгиль) старых мастеров, получали из незрелых ягод растения Rhamnuscathartica (крушина, жестер, желтая персидская или авиньонская ягода). Эта краска была уже известна в Италии под названием «giallosanto» в средние века. Ее упоминают Больтц фон Руфах в своей книге «Illuminierbuch» в 1562 г. и К. ван Мандер в «Schilder-Boeck» в 1604 г. Во Франции и в Англии она была излюбленной краской в XVIII веке под названием «желтая из персидских ягод»; в XIX веке эта не очень светостойкая краска называлась «стиль де грен», до настоящего времени она применяется в акварели. С индиго дает насыщенную «сочную зеленую».

    Шафрановая желтая, добываемая из цветов (рылец) шафрана (Crokussativus), известна в Греции с раннего средневековья. Ее получали из шафрана, который ввозили. из Сицилии и Испании, путем простого смешивания порошкообразного красителя с яичным белком. Интенсивно желтым белковым лаком имитировали золото на оловянных и серебряных фольгах; этот способ позолотчики применяют до настоящего времени.

    Впервые упоминает о шафрановой краске Теофил (XII век).

    Арцику, желтую, весьма чистого оттенка, но малой красящей способности, экстрагировали из резеды (Resedaluteola). С белилами она дает краску великолепного цвета, напоминающего аурипигмент. Она была известна уже в средние века и в небольших количествах применяется еще и в настоящее время для крашения шелка.

    Желтый лак из коры североамериканского ореха (Quercustinctoris) содержит краситель кверцитрин. В средние века подобные лаки изготовлялись из коры ореховых деревьев и яблонь; однако они не имели такого значения, как вышеописанные красители.

    Желтые смоляные краски в основном являются цветными смолами; главным образом применялись гуммигут и акароидная смола.

    Гуммигут (gamboge) вытекает, подобно бальзамам, из поврежденной коры деревьев вида Garcinia, растущих в Индии. Высший сорт гуммигута импортируют из Камбоджи в виде коричнево-желтых палочек, толщиной в несколько сантиметров. Гуммигут представляет собой смесь окрашенной в интенсивна желтый цвет смолы (70%), растворяющейся в спирте, и камеди (30%), растворяющейся в воде. Из гуммигута приготовляют желтые спиртовые лаки и акварельные краски, не совсем стойкие на свету. Нанесенный толстым слоем, он блестит и без добавления связующих веществ. В смеси с индиго или берлинской лазурью он дает так называемую зелень Гука, излюбленную акварельную краску, нестойкую, однако, на свету. Масляную краску изготовляют из него следующим образом: сначала его измельчают в порошок и затем растирают с маслом. В таком виде он более стоек, нежели в акварели. Это — весьма интенсивная лессировочная краска, которую можно наносить лишь на поверхность, так как она снизу проникает в поверхностные слои масляных красок. Она была распространенной краской в восточной живописи. На миниатюрах в рукописях, где эта краска не подвергалась длительному воздействию света, она хорошо сохранилась спустя много столетий. Черч полагает, что эту краску употребляли голландские мастера XV—XVI столетий.

    Акароидная смола, вытекающая из деревьев Xanthorrhaea, растущих в Австралии и Индии, окрашена в пурпурный или желтый цвет. Желтые сорта более стойки, растворяются только в спирте, с которым дают желтые лаки.

    ____

    * Данные по составу охр и железной красной русского происхождения заимствованы из книги А. Вишнера «Материалы масляной живописи» (1950), остальные — из книги Вагнера «DieKdrperfarben». Stuttgart (1939) иШтока «Tasehenbuch fiir die Farben mid Lackindustrie» (1943).

    ** Трехокисьмышьяка.

    *** А. МартиндеВильд: Naturwissenschaftliche Gemaldeunlersuchuug, 1931.

    Первоисточник: 
    Техника живописи. Б. Сланский - АХ СССР, М., 1962

    Вставьте анонс материала в свой блог — скопируйте готовый код из окна ниже:

    В вашем блоге анонс будет выглядеть вот так:

    Желтые пигменты

    Охры* представляют собой смесь гидроокисей железа с каолином, силикатами, гипсом и органическими веществами. Эта земляная краска окрашена в различные оттенки желтого цвета. Охра широко распространена по всему свету. Охра красивейшего оттенка, так называемая «ситинобра», происходит из Франции (Воклюз): так называемые «сиены» — из Италии (Тоскана. Сицилия). В настоящее время добывают ценные сорта охры и в Советском Союзе на Урале, Кавказе, в Воронежской области.


    Категория: Красящие вещества | Добавил: Tatyana_Art (01.02.2013)
    Просмотров: 3651 | Теги: желтые, пигменты | Рейтинг: 0.0/0
    Всего комментариев: 0
    Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
    [ Регистрация | Вход ]
    Христианское искусство

    Справочники
    Авангардизм.
    Абстракционизм.
    Футуризм. Часть 1 - Футуризм в Италии.
    Футуризм. Часть 2 - Футуризм в России.
    Супрематизм.
    Искусство Древнего Египта. Древнее царство.
    Искусство Древнего Египта. Эпоха Среднего царства.
    Искусство Древнего Египта. Эпоха Нового царства.
    Искусство Древнего Египта. Поздний период.
    Искусство Древнего Египта. Период правления фараона Эхнатона или эпоха Амарны.

    Статистика

    Онлайн всего: 1
    Гостей: 1
    Пользователей: 0

    Художники прошлого

    Реклама
  • Во время посещения Германии вы можете обследовать свое здоровье и полечиться у русскоговорящих врачей. Вся информация на сайте www.doctor-germany.de



  •  
    Copyright MyCorp © 2017
    Сайт управляется системой uCoz