Крис Бёден (Chris Burden) — американский концептуальный художник.

Немногие Нью-Йоркские художники занимают столь легендарную позицию в анналах современной художественной хронологии как Крис Бёден. Бёден, в своем раннем периоде творчества организовывал действия-выставки, которые исследовали потенциально фатально-опасное примирение искусства и жизни.

В рейтинге британской газеты The Times - рейтинг 200 самых лучших художников ХХ века - он занимает 184 место.

Для поколения более молодых художников искусства действия, его перформенсы установили ту крайнюю грань риска в искусстве. Их хулителям, они, казалось, подводили итог всего, что было неправильного в авангардистской художественной практике.

Жена Криса Бёдена. Nancy Rubins.

"...искусство важно, и я продолжаю верить в это и создавать его... Искусство не извлекает пользу и не проигрывает. Это - процесс." - Крис Бёден.

В начале 1970-ых, художник Крис Бёден ввел своего рода скульптуру, которая исследовала границы, к которым немного людей захотят даже приблизиться. Основной материал был его тело, и работа отображала то, что он или другие могли сделать с этим.

Крис Бёден.

"Одна из причин того, чтобы делать действия (перформанс) - та, что, когда я выпустился из школы дипломированным специалистом, я совсем не имел денег,” вспоминает художник в своем доме в Topanga Canyon, где он работает и живет со своей женой, художницей Nancy Rubins."Но я хотел продолжать заниматься искусством.”

Крис Бёден более поздних лет кажется совершенно другим художником, очарованным проектированием, научной логикой, и игрушками.

"Уже к 1975 году он отворачивается от показов на основе воздействия на тело, частично из-за изменения восприятия и вида внимания, которое это привлекало.

"Это стало очень недооцененным,” сказал он. "Я не делал этого, чтобы быть просто каскадером.”

Кроме того он сказал, что он не переносил почти никаких физических травм после того периода; одна из его самых тяжелых травм случилась с ним несколько лет назад, когда он боролся с американским волком, который напал на его собаку. Американский волк тогда схватил его за левую руку и почти оторвал часть пальца." - из статьи Randy Kennedy, изданной: 8 июня 2008

Даже вне своего творчества, Бёден последовательно бросает вызов и озадачивает наблюдателей. В 2005, студент в одном из его классов в UCLA, в его отсутствие, организовал российскую попытку самоубийства в стиле "рулетка". Несмотря на известность Бёдена как величайшего мэтра риска, он настаивал, чтобы студента отчислили и он прекратил подобные действия в будущем и изменился, кроме этого он и его жена, художник Нэнси Робинс, покинули свое преподавание в учебном заведении.

Крис Бёден.

" Что Вы думали о поведении студента?

Есть очень ясные правила об этикете и этикете в университетских заведениях: Вам не разрешают клясться, что есть виды вещей, которые Вы не можете сказать. В необученном классе я всегда обыкновенно говорил студентам, "Вы не можете сделать искусство действия, где Вы лежите на рельсах железной дороги, потому что Вы несете ответственность не только за вас непосредственно, но и за других людей, потому что Вы - часть общества. Я не могу позволить Вам делать что-то такое, что заставит художественный отдел запретить этот вид обучения.”

Крис Бёден. 1971.

На уровне дипломированного специалиста, я встретил этого человека пару раз, и я думаю, что он стал управляемым. Он сказал, "я хочу сделать кое-что острое, острое, острое.” Я думаю, что есть эта потребность в известности, это является подавляющим. Но Вы не можете принести оружие в университетский городок, Вы не можете создавать угрозой самоубийства, Вы не можете угрожать другим. По моему мнению, это была легкая задача. Я не говорю, "Остановите его!” Он только не может быть членом и частью нашего клуба. Он нарушил правила.

Много людей затруднилось понять вашу позицию, потому что Вы сделали свой шокирующий перформенс -"Выстрел" годами ранее.

Я не был студентом, когда я сделал этот перформенс. Фактически был фестиваль Duchamp в университете, и я рассматривал выполнение перформанса "Выстрел" как часть этого. Но даже в 1971 году, я понял, что если Вы будете в университетском городке, то нарушая правила будет проблема, и это не то, чем это является. Я не вижу никакой проблемы в том, что он сделал, проблема только в том, что он сделал это в контексте университета. Если он захочет пойти вокруг центра города и показвать российское искусство "рулетки", то или все засомневаются в его умственных способностях, или его друзья вызовут полицию.

И это было концом Вашей преподавательской карьеры?

Абсолютно. Моя жена и я ушли в отставку сразу же, когда они отказались отчислить студента. Я не могу быть связан с учреждением, которое столь дезинформировано об искусстве перформанса."

Крис Бёден. "Я стал секретным хиппи" 1971. Chris Burden. "I became a secret Hippy". 1971.

- из статьи-интервью Роберта Эйерса, изданной: 7 июля 2008 года

Крис Бёден получил степень бакалавра в области изобразительных искусств, физики и архитектуры в Pomona College, степень магистра — в Университете Калифорнии, Ирвин, 1969—1971.

Крис Бёден родился 11 апреля 1946 в Бостоне, штат Массачусетс. Его отец был инженером, а мать - биологом. Его детство прошло во Франции и Италии, а учился он в школах-интернатах во Франции и Швейцарии. Со своей семьей, он много путешествовал по Европе, жил около шести месяцев в коммунистическом Китае. Он стал мастером фотографии и, кроме того, он интересовался керамикой с самого раннего возраста. Тем не менее Бёден прерывает занятия фотожурналистикой и создание глиняных изделий, чтобы сделать серии своих экспериментов.

ХИППИ (англ . hippie), группы молодежи, отвергающие установленные нравственные устои, общепринятые нормы поведения и ведущие бродяжнический образ жизни; явление "контркультуры". В переносном смысле - о человеке, экстравагантно ведущем себя, распущенном и нарочито небрежно и претенциозно одетом.

Крис Бёден. "Тихо сквозь ночь" 1973. Chris Burden. "Through the Night Softly". 1973.

Репутация Бёдена как художника, работающего с перформансом, начала расти в начале 1970-х после того, как он показал серию провокационных перформансов, в которых идея личной опасности как средства художественного выражения была центральной.

Порой эти действия, особенно, если не удавалось привлечь внимание публики, снимались на 16-миллиметровую пленку. Другие сохранились только благодаря скупым записям Бёдена.

Например, перформанс «Тихо сквозь ночь», Бёден описал следующим образом: «Мэйн-стрит, Лос-Анджелес, 12 сентября 1973. Держа руки за спиной, я медленно, с трудом продвигаюсь по битому стеклу. Я перелез через 50 футов (более 15 метров!) разбитого стекла. Зрителей было совсем мало, большинство из них были просто прохожие».

Крис Бёден, использовал заранее приобретенное эфирное время телевидения в 1973 году, чтобы показать 10 клипов, отснятого на пленку фильма "Тихо сквозь ночь", хотя это и не делалось специально только для телевидения, и которые показывали в 23:30 каждую ночь в течение нескольких недель. Люди сидели, смотря рекламу, например шампуня, и внезапно полностью необъяснимо, им показывали мужчину, ползающего по стеклам в чёрно-белых тонах.

Крис Бёден. "Выстрел" 1971. Chris Burden. "Shoot". 1971.

Его наиболее известная работа того времени — перформанс Выстрел (Shoot), в котором левая рука художника была прострелена (при помощи ассистента) из винтовки 22 калибра, с расстояния около пяти метров. Бёдена отправили к психиатру после этого произведения.

"Пуля вошла в мою руку и вышла с другой стороны,” напоминает Бёден, который, по существу, рассматривал свое тело как скульптурный материал, который будет изменен прохождением пули. "Это было действительно отвратительно и больно, и в моей руке было дымящее отверстие.”

Гораздо позже Крис Бёден, в интервью Sonia Campagnola и Valentina Sansone для журнала Flash Art (№ 267, май-июнь 2010), скажет:

"...Есть две стороны монеты. Общество обычно фиксируется только на одной стороне монеты. Например, быть застреленным, как полагают в обществе, является плохой вещью и избегается любой ценой. Иногда возникает некоторый интерес, чтобы подбросить монетку и встать перед драконом лицом к лицу."

Смотреть видео "Выстрел (Shoot, 1971)"

Чрезвычайный акт определил карьеру Бёдена, но некоторым казался необъяснимым, если не полностью отвратительным.

Художник настаивает, что все это тщательно было подготовленно, чтобы минимизировать шанс получить более серьезную рану.

Обман смерти никогда не был его намерением, как он настаивает.

"Я пробовал думать о большой опасности,” говорит Бёден. "Вместо того, чтобы избегать это, я пробовал оказаться перед ней, добавив кое-что, чтобы снизить опасность.”

Много интерпретаций появилось в связи с этой работой.

"Выстрел" считали одним из самых захватывающих действий семидесятых, побуждая журналистов спрашивать, «он доживет до 30?»

Такие замечания превратили Бёдена в живущий миф, но они также очерчивали противоречие, которое всегда сопровождало его работу.

Противоречие, окружающее "Выстрел" питалось фантазиями и опасениями, вызванными, стрельбой и огнестрельными ранениями.

Фильмы такие, как «Цельнометаллическая оболочка (Full Metal Jacket)» или «Пули над Бродвеем (Bultets over Broadway)» указывали на устойчивый интерес в фольклорной традиции вестернов, войне и кинофильмов о гангстерах.

С началом же Вьетнамской войны, в умы американской публики это больше проникло как факт в форме похоронных мешков, инвалидов и ветеранов из Вьетнама.

Это также оказало существенное влияние на смелость проведения такого перформанса Бёдена.(Крис Бёден, Вне Пределов, редактор Питер Ноевер, MAK, Ostfildern: Cantz 1996, стр. 193)