Таким образом можно заключить, что поколение живописцев 20-х годов ХХ в. в Литве было крайне разнообразно как по своему мироощущению, так и по художественным задачам. Его можно назвать горнилом, в котором из множества творческих индивидуальностей сплавлялась литовская национальная школа живописи. Направление такой школе было теоретически задано ранее упомянутым основателем Каунасского художественного училища, одним из выдающихся живописцев и искусствоведов своей поры Ю. Веножинскисом.

Творческое мировоззрение ю. Веножинскиса формировалось в Краковской Академии художеств под воздействием живописи постимпрессионизма. Основное внимание он обращал на природу Литвы, её людей и писал преимущественно пейзажи и портреты. Художник избегал детализации, искал композиционной и цветовой целостности, гармонии, музыкального ритма цветовых сочетаний, а главным образом - настроения. Это живописец лирического плана с тонким романтическим подтекстом.

Юстинас Веножинскис. "Родная усадьба". 1927 г.

Юстинас Веножинскис. "Дождливый день". 1928 г.

Юстинас Веножинскис. "Набережная островов озера". 1928 г.

Юстинас Веножинскис. "Портрет историка искусства П. Галауне". 1928 г.

Юстинас Веножинскис. "Автопортрет". 1936 г.

Гораздо более темпераментным в своём творчестве и педагогической деятельности был А. Гальдикас. Он работал в основном в жанре пейзажа, добивался ярких средств выразительности, острых цветовых контрастов, экспрессивного мазка и выразительной фактуры.

Адомас Гальдикас. "Церквушка в Шалтраминай". 1927 г.

Адомас Гальдикас. "Мостик в Паесяй".

Адомас Гальдикас. "Аллея в парке". 1930 г.

Адомас Гальдикас. "Пейзаж".

А. Гальдикас пережил ряд творческих периодов, однако в 20-е годы, как и Ю. Веножинскис, боролся против салонного, натуралистического искусства. А. Гальдикаса можно полагать представителем романтического экспрессионизма.

Борьба против укоренившегося в литовском искусстве академизма, обывательщины особенно усиливалась в 30-е годы, когда в художественную жизнь влились молодые живописцы первых выпусков Каунасского художественного училища. Но плеяда молодых также не была на одно лицо - многие из них совершенствовались в высших школах Западной Европы и принесли с собой их влияние. Молодые художники только активизировали борьбу некоторых старших живописцев за дальнейшее развитие литовской живописи, её национально-демократический характер, более эффективные художественные формы.

Молодые объединялись в общества и группы. В 1930 г. образовалось Общество независимых художников (А. Самуолис, А. Валяшка, В. Визгирда, Й. Вайтис и др.). Однако, не имея чётко сформулированной программы, оно в скором времени распалось. В 1932 г. молодые художники объединились в группу "Арс" (А. Гудайтис, Т. Кулакаускас, Ю. Микенас, А. Самуолис, Й. Стяпонавичюс, В. Визгирда). "Арсовцы" при поддержке некоторых художников старшего поколения осудили царивший в литовской живописи дух академизма и обывательщины, отрыв искусства от традиций народного творчества. Несмотря на свою довольно анархистскую программу, группа "Арс" сумела оказать положительное влияние на последующее развитие литовской живописи. Возникли поиски новой композиции и колорита, было создано немало значительных картин, глубоких по своей обобщающей мысли. Это видно по работам А. Гудайтиса, А. Самуолиса, В. Визгирды и А. Валяшки.

Антанас Гудайтис. "Портрет женщины". 1932 г.

Антанас Гудайтис. "Рыболовные катера". 1937 г.

Антанас Гудайтис. "Вдова". 1939 г.

Антанас Гудайтис. "Усадьба у озера". 1939 г.

Антанас Гудайтис. "Старый мастер". 1939 г.

Антанас Самуолис. "Желтая женщина". 1934 г.

Антанас Самуолис. "Усадьба у леса". 1936 г.

Антанас Самуолис. "Автопортрет". 1936 г.

Антанас Самуолис. "Белая яблоня". 1931-1932 гг.

Викторас Визгирда. "Сенокос в Вишаке Руде".

Викторас Визгирда. "Деревенская улочка с коплит-столбом". 1939 г.

Викторас Визгирда. "Селение на фоне деревьев". 1930 г.

Викторас Визгирда. "Дорога через деревню". 1937 г.

Адольфас Валяшка. "Натюрморт на фоне пейзажа". 1938 г.

По характеру и принципам творчеству "арсовцам" были близки С. Ушинскас и В. Кайрюкштис. С. Ушинскас (ученик Ф. Леже) применял конструктивную композицию, прочный рисунок и скульптурную форму.

В. Кайрюкштис вырабатывал собственный стиль, обращался к различным направлениям современного искусства, создавая полотна тонкого пастельного колорита со своеобразным музыкальным ритмом.

Витаутас Кайрюкштис. "На Палангском пляже". 1939 г.

Витаутас Кайрюкштис. "На пляже". 1938 г.

Витаутас Кайрюкштис. "Натюрморт с желтой вазой". 1921 г.

В развитии литовской живописи этой поры ни В. Эйдукявичюс, ни П. Пузинас сначала не принимали участие. В Каунасском художественном училище они не обучались. Первый вырос и сформировался в музеях и картинных галереях Западной Европы, под воздействием разнообразных течений и школ в искусстве. Однако будучи чрезвычайно талантливым художником яркой индивидуальности, он сумел найти чувства и настроения, которые мы находим как в пейзажах, так и в портретах.

Владас Ейдукявичюс. "Портниха". 1932 г.

Владас Ейдукявичюс. "Вид Каунаса с Жалякальниса (Зеленой горы)". 1933 г.

Владас Ейдукявичюс. "Букет цветов в кувшине". 1934 г.

Владас Ейдукявичюс. "Автопортрет с кистями". 1935 г.

Владас Ейдукявичюс. "Отец с дочерью". 1938 г.

Возвратившись в 1932 г. в Литву, он естественно влился в художественную жизнь страны. Подобная судьба связывает и творчество П. Пузинаса.

Повилас Пузинас. "Осеннее настроение". 1939 г.

Повилас Пузинас. "Косьба ржи".

Повилас Пузинас. Натюрморт "Цветы". 1939 г.

К отмеченному кругу живописцев как по характеру живописи, так по художественным задачам близки завершившие Каунасское художественное училище в конце 30-х годов М. Рачкаускайте-Цвиркене и А. Пятрулис.

Мария Рачкаускайте-Цвиркене. "Каунас". 1939 г.

Альгирдас Пятрулис. "Акт". 1939 г.

- перевод (КОТктейль) из "Живопись Литвы" - Пранас Гудинас LIETUVOS TAPYBA Pranas Gudynas Изд. VAGA Вильнюс 1976г.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ