| Форма входа |
|
 |
| Меню сайта |
|
|
| Рассылка на E-mail |
|
|
|
| Новое в Библиотеке |
|
|
| Величайшие творцы ХХ века: |
|
|
|
В категории материалов: 9
Показано материалов: 1-9 |
|
Сортировать по:
Дате ·
Названию ·
Рейтингу ·
Комментариям ·
Просмотрам
 Странное дело: стоит художнику, взявшись за перо, сочинить мемуар (да ещё и самостоятельно его проиллюстрировать, хотя последнее не обязательно), как читатели и критики рукоплещут. Стоит же писателю обратиться к кисти - или к тому же перу, но с целью рисовать, а не создавать литературные произведения, - как речь тут же - и в достаточной степени стыдливо - заходит об уровне профессионализма. И обязательно возникает вопрос: "Зачем?" И ведь действительно - зачем? Разве недостаточно складывать слова, с их помощью живя, дыша, любя и...
|
 На тему "Мандельштам и живопись" написано много и написано хорошо. Однако никто до сих пор не сделал простого и напрашивающегося хода: собрать вместе все мандельштамовские упоминания о художниках и их картинах. Резоны составления такого "каталога" очевидны. Первый - комментаторский: попробовать, в случаях, когда это возможно, прояснить: к какой картине и из какого музея отсылает поэт в том или ином своем произведении. Второй резон: попытаться установить - насколько системным было восприятие поэтом мировой живописи, искусство каких эпох и каких стран он предпочитал, а каких, наоборот, недолюбливал. |
Речь пойдет о том обширном куске мандельштамовской повести «Египетская марка» (1927), в котором описывается «барбизонское воскресение». Вот этот кусок в выжимках: Эрмитажные воробьи щебетали о барбизонском солнце, о пленэрной живописи, о колорите, подобном шпинату с гренками, — одним словом, обо всем, чего не хватает мрачно-фламандскому Эрмитажу. А я не получу приглашенья на барбизонский завтрак... |
При встрече с некоторыми "произведениями искусства” приходится все чаще недоумевать. Как будто соблюдены все признаки соответственного жанра и вида, о технических приемах и говорить не приходится — все очень отработано, а воспринимается прохладно, с чисто внешним любопытством. В то же время отнюдь не совершенная по сегодняшним представлениям черно-белая лента "Малыш” Чаплина переворачивает нам души, мы помним и сюжет, и юмор, и трогательные кадры, в которых двое беззащитных и обездоленных человеческих ... |
Почувствовать себя комфортно в окружающем пространстве можно, только став его естественной частью - чем больше я похож на то, что меня окружает, тем лучше я себя в этом всем чувствую. Однако социальная реальность, нарисованная В. Кантором, не похожа на пространство, пригодное для жизни. Если, конечно, понимать под жизнью не параноическое зарабатывание капиталов, а творчество, одушевленное любовью. Поэтому герой Кантора, как лучшие герои Достоевского и Толстого, упорно не хочет адаптироваться к реальности. |
Сюжет литературного произведения довольно часто завершается смертью главного героя. Причин тому две: зарождение жизни и смерть живого существа - главные события мировой истории, кроме того, когда персонаж умирает, повлиять на сложившееся к этому моменту мнение о нем он, как правило, не в состоянии. Обычно мы воспеваем жизненные успехи человека, привязывая их каким-то оцененным по достоинству делам: "деятель культуры", "общественный деятель", "заслуженный деятель" и пр. Мир так устроен, что мнение окружающих о человеке, как бы сказал Бахтин, позиция от "окружения", постоянно оказывается значительно важнее, чем ... |
В литературе о Гоголе специальное внимание уделяется обычно интертекстуальным связям изображенной в "Мертвых душах" символической финальной картины. Вне поля зрения исследователей остаются, как правило, внутритекстовые переклички заключительной главы и финала поэмы с повествованием в предшествующих главах. Второй главе и прежде всего финалу второй главы, как представляется, принадлежит здесь особое место. Сразу отметим, что этот "промежуточный" финал играет по отношению к финалу поэмы роль пародийной изнанки; его пародийно-травестийные функции определяются отчетливым проведением через ... |
Общеизвестно, что и прозаические, и стихотворные произведения русской литературы, особенно принадлежащие перу писателей-классиков, изобилуют пословичными выражениями. Такие писатели, как Крылов, Пушкин, Грибоедов, Гоголь, Тургенев, Островский (заглавиями многих его комедий выступают пословицы) и Чехов щедро использовали существующие пословичные выражения и нередко сами придумывали новые, вошедшие сразу в народный язык. Я намеренно использовал общий термин пословичные выражения, ибо часто возникают терминологические сложности ... |
Предпосылкой эротического визионерства в романтических текстах предстает обычно земное одиночество героя или героини, побуждающее их мечтать о "восполнении" своего земного удела. Чаемый партнер, как происходит в письме пушкинской Татьяны, возводится при этом чуть ли ни в ранг божества или идеального прообраза человека. Это пришелец из сакрального небесного мира, памятный сердцу и опознаваемый при встрече. Ср. в датируемой 1835 г. повести А. Тимофеева "Сентиментальное путешествие под косынкою восемнадцатилетней девушки" ... |
|
